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《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故

2020-05-27 15:38 794浏览
文/艾利斯

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故由韩孝周跟李锺硕主演的韩剧《 W -两个世界》由于主题新鲜特别,后势看涨。

命运的巨轮不停地转动,让我们无法停止脚步地前进,只能回首缅怀。而这种人生经验的回顾更成为养份,成为 Webtoon (韩国网路漫画平台)崛起的主要原因,更是现正热播的《 W 》的故事背景。

热门的漫画家除了需要拥有天马行空的想像力之外,更是需要坚强的美术技巧与逻辑观念,如果在这当中再加入与社会现象接轨的内容,所引发的共鸣更是无远弗届,最有名的例子莫过于是尹泰浩的《未生》和现正当红的《看脸时代》。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故同名网路漫画改编而成的《未生》,被视为近年韩国职人剧典範。

网路漫画的崛起从 2009 年智慧型手机问世开始,搭配上连网的功能,让人可以随时随地追逐喜欢的漫画。网漫不再是纸本的扫描档,而是在长条视窗中提供短时娱乐的空间,所造就出的「生机」与「商机」更是应运而生,除了让许多漫画家有发挥的空间,更为此研发在看漫画的同时有搭配剧情的动画、音乐甚至是振动。

像是在 2005 年于 Naver 所成立的网漫部门 Webtoon ,从只有 3 名合作漫画家,到十年过去,有超过 200 名的合作漫画家,每日的平台点击率更是超过 750 万。换算成金流来看,像是拥有 12,000 名付费会员的网漫平台 Lezhin Comics ,在只提供内容服务的情况之下,就有超过 300 万台币的收入。这样的盛况,更是让韩国预估在 2018 年的网漫领域上会有 250 亿台币商机,这还不包含改编电视、电影、手游等授权。而台湾本就势力单薄的本土漫画家,也在 LINE WEBTOON 开台后,发掘了超过 60  位的漫画家。

而上述所说的其实是要将《 W 》的背景描述一下,还刚好有《无限挑战的网漫接力赛特辑》当铺陈,可看到剧中每次《 W 》新的一集连载那种瞬间爆发的讨论热度,其实正是剧情的推手,因为「不可逆」。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故《仁显皇后的男人》讲述一段穿越爱情故事,男主角从朝鲜时代穿越 300 年来到现代与女主角相遇。

宋在贞编剧在题材的选择上,一直都令人感到耳目一新。从《仁显皇后的男人》的过去带来了金鹏道,从《 Nine:九回时间旅行》的现在把朴宣友带走,这次离开时空的轨道,穿梭在异次元当中;很多人都说「戏如人生」,被认为是狗血的电视剧,其实在真实的社会当中,还是有着令人大呼惊奇的夸张事情发生。既然如此,又为何不能将想像具体化,打破不同的次元说故事,尤其在这样的情况之下能够发挥的空间更加宽广?

要我说《W-两个世界》是由「 Who、Why、World 」所建构出的电视剧:藉由了解谁在操控每个环节的进行、为什幺要这幺做,以及在各自世界里产生了什幺样的变化,来说这个故事。前六集的剧本更只是个铺陈,将这个跨次元的故事画出了大纲,却还没有给出剧本的世界观。所以无法从中得知剧情的走向,也让《W-两个世界》更令人着「谜」。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故《 Nine:九回时间旅行》叙述一名新闻主播在哥哥遗物中取得一筒神祕线香后,发现点燃竟可以回到 20 年前同一时刻停留 30 分钟。

宋编火红的作品当中都有各自的关键字,《仁显皇后的男人》说的是「因果」、《 Nine:九回时间旅行 (简称九回)》说的是「选择」、《 W ─两个世界》则是「存在」。《九回》的产生是受到被束缚的普罗米修斯的启发;而《 W 》在我看来是在讨论人的本质,同时也是在说明一个人存在的意义。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故男主角在试图找出一切谜团的真实答案,同时「身」陷存在认同的挑战。

「存在」在哲学当中更是被用不同的角度来解释,刚好最近接触沙特的存在主义( Existentialism )替我解了惑,他认为人存在的意义是无法经由理性思考来获取答案。这也把《 W 》中为什幺姜哲会有自己的意念出现做了一番解释。

存在主义说人先是存在,然后再透过自由的选择去界定自己、为自己找到本质,其中的自由则是不受拘束的意思。这就雷同于卡缪所说:「人类用生命的价值和意义来说服自己」。印象深刻的是第一集吴妍珠将存在于漫画当中的姜哲视为是真实的存在,也因此在穿越来回漫画之后,跟爸爸说:「你这是在杀人!」可爸爸的回覆是:「这是审判。」这也是姜哲的漫画人生因为十年的寻找真凶而定义了他作为人的价值,吴妍珠一直相信姜哲的存在,更是赋予生命的意义。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故漫画《W》的主角姜哲(李锺硕饰),在故事的设定里,是 2004 年雅典奥运男子 50 公尺射击金牌。

中国的社会学家李银河说:「人可以选择,并自己去承受选择的后果。」绝望的时候,你只能选择放手跳入悬崖亦或是在落石间向上求生。漫画里的姜哲因为「逆转胜」的想法改变了自己未来的发展,让自己不再是被人所摆弄的漫画一角,他所拥有的生命力,更让看漫画的人觉得他极具魅力;其创作者吴尚武在面对与妻子离婚以及与女儿分离的困境,选择的则是买醉以及赐死笔下的主角,在一来一往之间让漫画的姜哲佔了上风,甚至是主宰了两人之间的关係。

有趣的是人拥有绝对的自由,可不想要它带来的责任,所以会想尽一切的理由去欺骗自己,也就是所谓的「自欺」。爸爸在开始感受到姜哲生命力的时候,还无所作为的表现,原因就在于这样的自我欺骗,让他在获得人气的同时忘却失去亲人的痛苦,但当他发现事情已经超出他的理解範围且无法改变的同时,就说出了要「审判」的一番话,而「审判」这词彙更是种以上帝的视角来决断一切的概念。这同样也是隐喻了我们现今社会,尤其是在网路世界又不具名的狂妄态度所带来的负面影响。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故韩孝周所饰演的女主角,是明世医院胸腔外科实习医生,意外发现他父亲的失蹤与男主角有关。

在第四集中的口白充斥着「脉络」这一词,更白话的同意词是「因果」。剧中不断提到漫画里的世界是以姜哲为中心,当姜哲有意识并开始思考自己所遭遇的一切事情同时,其实也就是映证存在主义的时刻。姜哲在每次的危机当中会有吴妍珠的出手相救,更是因为他对活下去的深切渴望打破了次元来求救,同时也对应到第三集片尾,吴妍珠说明它和姜哲纠葛的原因,就是他说过「吴妍珠是他人生的钥匙」,让漫画的女主角在那一刻改变了。

「时间是基于你的选择才变得有意义。你一但有意识,一但有时间的感觉,即是意识到时间的存在,你早已做好选择的了。当你一但有意识、有精神活动,你已经做出了选择。你为自己预设人生目标,你在世界里面临的生活,只是给机会让你了解自己的目的是什幺!」这段话曾浩年在香港 01 网站所进行存在主义的讲座上所说,同时帮我解答了我目前所看的《 W 》所带来的困惑。我们都会因为华丽的表象而被环境甚至是自己给欺骗,可是理解和认识内在才会丰盛表象的来源。

《 W ─两个世界》开创韩剧新格局:用「画格」打破次元,用故女主角在寻找失蹤的途中,意外被神秘男主角绑架,在虚实之间产生情愫。

《 W 》的韩孝周生动不夸张的演出,搭配来回现实与漫画间毫不突兀的李锺硕,这样演员固然是上上之选,也让电视剧大为加分,可很久没有看到剧本的名气远高于主演的话题。用戏剧映照社会,凡事皆为环环相扣,并没有哪一个环节可以因为精简而被无视,韩剧的蓬勃发展前提是因为培养许多故事家,这些故事家存在于影剧圈更存在于我们的生活周遭,现在的韩剧蓬勃发展,更是藉由提供平台和资源来收穫竞争后的果实。而台剧的脉络又是什幺呢?


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